Рецензия на роман Эмиля Золя «Нана»
Доцент Литературного Института Антонов А.К. как-то высказался по поводу главной героини этого романа, что это “баба с бешенством матки”, которая умело пользуется своим женским естеством. Притягательный образ, не правда ли? Такой характер должен таить в себе массу противоречий, особенно, когда создан мужчиной.
Вспомните госпожу Баварии Флобера, Анну Каренину Толстого, да хоть бы нимфоманку из одноименного фильма Ларса Фон Триера. Есть какая-то притягательность в этих персонажах. Как бы подробно не описывался их внутренний и внешний мир, остается что-то непонятное, недосказанное, какая-то пропасть между суждениями автора о них и тем, как вижу я, как читатель. Тоже самое и с Нана, только в гораздо большей степени, чем с другими, потому что перед нами заведомо порочный образ даже не самой женщины, а французского общества конца 19 века, в котором разрушаются традиционные для того времени ценности, но его представители еще по инерции продолжают жить, веселиться и лицемерить, создавая вид “приличия”.
Нана дебютирует на сцена Парижского варьете в роли Златокудрой Венеры, которая прославляет любовь. В одном из действий она появляется на сцене полуголой, чем сразу же покоряет всех мужчин, несмотря на отсутствие у нее других талантов. Она тут же становится популярной. На следующий после премьеры день ее засыпают посланиями и букетами. Нана выбирает банкира Штайнера и графа Мюффа (представителей буржуазной и аристократической верхушки), оба неприятные, немолодые люди. Сама Нана молода, полна сил, здоровья, и окружена мужчинами, которые добиваются ее. Ничего удивительного, что она отдается и светским кутилам Ван Девру и Ля Флуазу, а также не в силах отказать юному Жожру Югону, отпрыску старинного аристократического рода, ведь и сама она чуть старше этого Жоржа.
Устав от домогательств и притязаний стариков, Нана устраивает скандал и выгоняет обоих содержателей, после чего решает уйти из театра и жить в любви и согласии с одним из актеров, Фонтаном. На мой взгляд, это одна из ключевых линий романа. Молодая девушка первый раз по-настоящему пробует себя в любви. Она выбирает равного себе по уму и по социальному уровню. Другое дело, что уровень этот совсем не высок, хотя, чего уж душой кривить, это состояние большинства современных пар: он работает и по вечерам выпивает, она занята обустройством жилья, между ними изредка приходят глупые ссоры, например, из-за того, что он оставляет в постели крошки, а ей потом колко спать. Скандалы не удается унять иным путем кроме как немного поколотить истеричную бабу, которая в свою очередь тут же впадает в жертвенность и готова на любые муки, чтобы сохранить любовь. По-моему, это сценарий большинства отношений. Впрочем, надо отдать Нане должное, она пытается сохранить этот «брак» и идет до конца, до тех пор, пока разозленный ее жертвенностью Фонтан не меняет замки на двери в их квартирку.
Я была уверена, что это финал романа, но нет, это только начало!
После неудачной попытки стать «приличной» женщиной Нана становится «умной», она без зазрения совести начинает использовать мужчин. Впрочем, что еще ей делать? Какую еще роль в обществе она может примерить на себя? Быть матерью своему ребенку, болезненному Луизэ, от которого ей, молодой двадцатилетней женщине быстро становится скучно. Нана – в центре внимания, но она вне общества, вернее, в обществе для нее нет иной роли, кроме кокотки. Даже если бы она была «честной» актрисой и не изменяла бы своему «покровителю», она все равно оставалась бы только проституткой.
Нана становится самой высокооплачиваемой кокоткой Парижа. Она разоряет Штайнера, Мюффа, Югонов: Филиппа сажают в тюрьму за растрату, а Жорж кончает с собой на пороге спальни Наны. Ей хоть и жаль юного Жоржа, никаких выводов она не делает и ничего не меняет в своем поведении. Она унижает Мюфашку, спит со всеми подряд и вступает в связь с проституткой Атласной, которую, кажется, единственную по-настоящему любит. Нана ненавидит мужчин, считает их развратными животными, в то время как мужчины, да и сам автор, называют порочным животным ее саму. Так где же в этом замкнутом кругу причина, где следствие? Кто из них действительно порочен?
Золя не скрывает своего негативного отношения к Нане, награждая ее такими эпитетами как тупая, сентиментальная, пустая, дурная, испорченная, развращенная и т.д., но содержание романа, на мой взгляд, идет вразрез с авторской оценкой. Нана вызывает в большей степени симпатию, нежели осуждение или отвращение. Ее мотивы понятны, она – зеркало общества, ребенок, который ведет себя соответственно: эгоистично, взбалмошно, но быстро усваивая общественный взгляд на «приличия», и даже стараясь соответствовать им в силу своего представления о них.
Ссылка на книгу: https://www.livelib.ru/book/1000957116
Мария Косовская